女人的诗绪，缤纷的风——评广东诗人陈映霞诗集《缤纷的风》
2018-04-02 14:58:04   来源：今日头条   评论：0 点击：

文/巫小黎

陈映霞，女，广东梅州市人，大学英语专业毕业。现从事制造业工作。广东省佛山市作协会员。出版诗集《缤纷的风》，受到一致好评。诗歌发表于《山东诗人》《天津诗人》《佛山日报》《天狼星》等文学杂志和报刊。作品登载于《中国诗歌网》《在线作家》《南海读书人》等网络平台。

荣获2017年佛山市青年产业工人年度创作大奖；小说《故乡的月光》获得第二届中华文艺全国文学大赛小说银奖。

致力于抒写“让人能读懂，读后有所思”的诗歌和小说。崇尚文风严肃，文以载道。讴歌人生，描述情与怨，揭示人性本来的赤诚，美丽与丑恶。

《缤纷的风》是女诗人陈映霞的诗集。笔者尽管自认“文青”，却需要在前面加一“老”字。然而，上世纪九十年代后，读诗的兴趣明显淡了。佛山诗人的诗作，更是读得少。原因很多，其一就是大学老师受职业掣肘，读书往往有为稻粱谋的负累，出于兴趣和爱好的读书就受到了挤压。近年，个人的目光，游移于本土作家的出品多了一些。注意陈映霞的诗，是去年的事，今年她又有《缤纷的风》出版，很觉可喜，且有想说几句的冲动。

《缤纷的风》饱含深情，虽然不很厚，薄薄的一个小册子，然而，容量不小，情绪充盈，纤细、柔软而温暖，给人熨帖、舒心之感。一花一草，一木一石，诗人都倾注情丝，满怀挂念与爱恋。优雅清丽，多情又洒脱的樱花，每年冰融雪化的季节，就会殷勤地“唤来温暖的春风”，“唤醒树叶”，“唤来百灵鸟的歌唱”，软声细语，深情地告诉人们，春天的讯息（《樱花》）。“连名字也没有”的野花，随着季节的轮回，开放、结果、凋零，“不期望别人喝彩”，只是默默地将自己“荒原上的日子”过得实在（《野花》）。普通的油桐花，观赏价值并不高，受到诗人骚客赞美的机会不太多，然而，陈映霞的眼里，油桐花却是一个痴情、任性，身披“雪白婚纱的/等郎妹”（《油桐花》）。诗人善于从大自然中寻找诗歌元素，创造美的能力，热爱生活，喜欢大自然的天性，无需再多列举，已经给人留下深刻印象。

女性——尤其是传统中国的，多半是在女儿、妈妈以及婆婆等几种角色转换中度过一生。女诗人的诗集里，妈妈的幸福感、傲骄感，若是缺了席，读者可能会怀疑作者的性别身份。或许可以毫不夸张地说，女诗人的一生，不论她写了多少诗，而最美、最得意、最动人的诗篇，恐怕莫过于她自己的孩子吧？换言之，天使一般的孩子，呱呱坠地的小生命就是妈妈创作的一首诗，是人类永恒的诗，值得任何人为他深情吟唱、咏叹。陈映霞诗集里理毫无疑问要有《我的宝贝》《偷梦记》等。一个年轻妈妈“捏着宝贝小脚丫/吻了又吻”，那陶醉、贪婪的样子，那无边无际、深不可测的母爱，恍如一幅诗意盎然的画。这莫非是诗人的行为艺术不成？

母亲在母亲的面前，是女孩；女孩，是未来的母亲。从母亲的体验和母亲的视角写母爱、写母亲，再自然不过。《缤纷的风》开篇两首《母亲之歌》《母亲，母亲！》，并非没有理由，而是有极强的内在的逻辑力量。忽然想起鲁迅《朝花夕拾》里的《阿长与〈山海经〉》，艾青的《大堰河——我的保姆》等，那是男儿郎献给母亲的诗，是中国新文学的重要的典范。相较于前面的两位男性，作为女性的陈映霞，她的母亲抒写，虽然有点琐碎，艺术感或许还有待提升，诗情可以提纯的空间，也显而易见。但无人能否认其氤氲的生活气息，弥漫着人性的辉光。

“屋檐下的母亲/端着一碗米汤/从邻居大婶家借来五毛钱”的寒碜，虽则令人嘘嘘不已，上世纪六十年代以前出生的人，没有体验过类似困窘的人，肯定不多。然而，贫穷不是有罪，甘心情愿受一辈子的穷，才真正不可饶恕！于是，母亲厚着脸皮从邻居家里借来五毛钱，“慈祥地递给我/让我去订阅诗刊/没有询问原因/没有索取结果”才更显出一个弱女子的智慧，一个平凡母亲不平凡的识见。《把眼泪藏在笑容里的女人——写给幼儿园的一位老师》《过年》等篇什，吟唱的主角无不是慈爱与隐忍的母亲。即便走到了地狱的门槛，心里装的仍然是丈夫和孩子，却迷失了自己。“如果能够好起来/你不要求丈夫爱你一辈子/只要他快乐就好//如果能够好起来/你允许孩子的独立/叛逆和犯错”（《探望身患绝症的友人》）。

历史上，女性难有自我表达的机会，更多的时候是只能被表达。女权运动以来，女性渐渐有了和男人一样的表达权，被压抑了几千年的胸臆，宛如决堤的江海，一发而不可收拾。表现在《缤纷的风》里，便是女性始终在诗歌文本中处于显赫的位置。前面讨论了诗中作为女孩与母亲身份的女性。总体上说，基调温馨和甘甜，洋溢着爱与善与美的情怀，贮满希冀与憧憬。柔软、仁慈，乐于奉献的女性气质，饱满丰盈。

女孩与母亲，无论再怎么伟大、崇高，残缺仍是不争的事实。女性的世界少了与男人相匹配的角色——女人，或说妻子不在场。说白了，就是自我的缺失，是主体不在场的空洞。处于妻子、女人缺席的尴尬中，陈映霞的诗集处处让人感受到诗人内心的痛苦、不甘和挣扎。呼唤两性之爱，渴慕相濡以沫的肌肤之亲，是《缤纷的风》非常显要的题旨，诗集中一半以上的篇幅，与此相关。一声声传唤妻子出场的急迫，寻找迷失主体时的焦灼，直逼人心。即便面对土豆，思考的仍然是爱的命题，“我的爱情像土豆一样/圆润/丰满”，不幸得很，“却是埋在泥沙底下”，缘于性别，不敢示人，不见容于流俗。

渴望新变，主体意识悄然萌芽、生长，却又被深重的传统困住了手脚而裹足不前而徒呼奈何的一个新女性，业已跃然纸上。

（作者为文史学者，佛山科学技术学院教授，佛山岭南文化研究院专职副院长）